One Night Only: история шоу HBO Special (1995)

One Night Only: история шоу HBO Special (1995)

25 июля 1995 г. Король поп-музыки поведал миру, что намеревается принять участие в эксклюзивном телешоу, которое будет транслироваться в конце года. Шоу под названием «Michael Jackson: One Night Only» должно было стать интимным, личным действом на сцене легендарного театра «Beacon» в Нью-Йорке. Съемки были запланированы на 8-9 декабря с живой аудиторией, а трансляция – на 10 декабря, только на телеканале HBO. Концерт был отменен всего за несколько дней до трансляции: Джексона спешно увезли в больницу после того, как он потерял сознание на репетиции 6 декабря. В этой статье Дэмиен Шилдс рассказывает об истории шоу и о планах, которым не суждено было стать реальностью.

Читать далее

«Ghosts»: самое амбициозное видео Майкла Джексона

«Ghosts»: самое амбициозное видео Майкла Джексона

38-минутный фильм «Ghosts», вышедший в 1996 году, по праву может считаться вершиной творчества Майкла Джексона в жанре музыкального видео. Меж тем фильм относительно мало известен широкой публике. Его торжественная премьера состоялась на Каннском фестивале 1997 года, однако фильм так и не был выпущен в США. По сей день не существует официального DVD-издания «Ghosts» — фильм можно найти только в виде бутлегов.

Сценарий «Ghosts» был создан Майклом Джексоном и знаменитым мастером ужасов Стивеном Кингом. В 2009 году Стивен Кинг вспоминал знакомство с Майклом и работу над проектом:

Читать далее

Бас-гитаристы — о Майкле Джексоне: «Он осознавал каждый звук»

Бас-гитаристы — о Майкле Джексоне: «Он осознавал каждый звук»

Примерно на пятой минуте документального фильма «This Is It» о запланированном мировом туре Майкла Джексона можно видеть занимательный диалог, в котором Король поп-музыки предлагает своему клавишнику сыграть ответный рифф на проникновенную басовую партию «Wanna Be Startin’ Something» в более фанковой манере. «Эффект пока еще не тот», – говорит он тихо, а затем безупречно пропевает требуемый грув, имитируя игру на бас-гитаре.

Басовые партии всегда были важнейшим элементом в музыке Джексона – и в исполнении студийных специалистов в Детройте, Лос-Анджелесе, Филадельфии, Нью-Йорке, и в традиционном джексоновском применении синтезаторных басов, не выходящих из моды даже сегодня. Алекс Эл, басист Джексона с 2001 года и один из семи музыкантов, появляющихся в фильме «This Is It», согласен с этим утверждением. «Бас-гитара была для него самым важным инструментом. Он часто упоминал мелодичную игру Пола Маккартни в Битлз, Джеймса Джемерсона, бывшего чуть ли не главным музыкантом в Мотаун, или левую руку Стиви Уандера».

Портал «Bassplayer» в 2010-м году опубликовал подборку бесед с басистами, работавшими с Майклом Джексоном в разные периоды его жизни. Юлия Сирош перевела ее для сайта michaeljackson.ru.

Читать далее

Опубликована первая запись Jackson 5 «Big Boy»

Опубликована первая запись Jackson 5 «Big Boy»

Поклонникам давно знакома песня «Big Boy» — одна из самых первых композиций, записанных группой Jackson 5 на лейбле Steeltown Records в 1968 году, еще до того как они подписали контракт с фирмой Motown.

Оказывается, существует и более ранняя запись этой песни, датируемая 1967-м годом. Трек был записан на студии One-derful! Records. Майкл Джексон, которому здесь всего восемь лет, исполняет партию ведущего вокала, а его братья Джеки, Джермейн, Тито и Марлон подпевают на бэк-вокале и играют на музыкальных инструментах.

Об этой сессии совсем позабыли до 2009 года. Гитарист Ларри Блазингейн рассказал о ней изданию Чикаго-Ридер для статьи о первой пластинке Jackson 5. После этого наследник владельца студии One-derful! Records отправился на поиски этой демо-записи и нашел ее. Теперь оригинальная запись песни “Big Boy” доступна первым 500 покупателям коллекции музыки One-derful! Collection, включающей 147 композиций, записанных лейблом в 60-е годы. Выпуск запланирован на 28 октября.

По материалам сайта Rolling Stone

«Гениальная дикция»

1Соавторы Майкла Джексона не раз говорили, что он не так уж много внимания уделял поэтическим текстам и часто писал их в последнюю очередь, буквально «на коленке». Тем удивительнее то, насколько точно эти тексты выражают послание, заложенное в песнях; насколько идеально они дополняют музыкальный шедевр, становясь не просто цепью слов, а дополнительной музыкальной линией. Виртуозность, с какой Майкл Джексон использовал звукопись и речь в музыке, изумительна и совершенно не изучена.

О звукописи и о владении речью в песнях Майкла размышляют Любовь Кузнецова и Елена Гарник.

Любовь Кузнецова:

В очередной раз слушая песни Майкла, поймала себя на мысли, что вслушиваюсь не столько в слова, сколько в звуки речи (особенно когда не понимаешь половину слов). Филологическая мысль понеслась дальше, и я вдруг поняла, что гениальность песен начинается с самого простого уровня — с фонетического — даже не добираясь до сознания, а прямиком шествуя в подсознание. Читать далее

Танцующий мечту

Танцующий мечту

Едва ли кто-то станет оспаривать тот факт, что Майкл Джексон был талантливым танцовщиком. Но никогда еще, пожалуй, его место в искусстве танца не анализировалось так увлекательно и глубоко, как в этой статье профессиональной танцовщицы и хореографа фламенко Amor (Любови Фадеевой).

Майкл Джексон танецМайкл Джексон в танце — это огромная тема. Для меня невозможно говорить об этом в отрыве от глобальных вопросов искусства танца. Я попробую свести всё максимально воедино, чтобы все части, которые я вижу как грани единого целого, не распались и дали возможность увидеть картину…

Для меня танец — это глобальное явление, самое высшее и чистое искусство, с которым делит пьедестал разве что только музыка, поэзия и изобразительное искусство. Всё остальное — это уже синтез, как раскидистое дерево, которое вырастает из семени. Танец — это то чистое вдохновение, которое рождается из центра Вселенной и затем может вывести к множеству творческих форм и проявлений. Танец — это визуальная музыка и бесплотная эмоция на материальном уровне, танец — это духовная энергия, которая творит всё сущее. Так я это вижу с раннего детства на уровне чувств, а теперь пытаюсь сказать об этом словами.

Помню, меня порадовало и ничуть не удивило, что книга Майкла называется «Dancing the dream» — «Танцуя мечту». Почему в названии речь именно о танце, а не о пении или музыке? Я считаю, что это неслучайно. Потому что танец занимал в творчестве Майкла особое место и наиболее глубоко и символично иллюстрировал его философию и восприятие.

Читать далее

Волшебные миры “The lost children”

Волшебные миры “The lost children”

Песню “The lost children” многие поклонники Майкла считают довольно незамысловатой, не замечая, что в ее простоте кроется многообразие и сложность аранжировки, текстовых смыслов и ассоциаций. Простота этой песни — это «пушкинская» гармония, за которой стоит внутреннее богатство и целые миры творческой фантазии Майкла-композитора и поэта. Елена Гарник и Наталья Рогова пишут о своем восприятии музыки и слова в “The lost children”.

Наталья Рогова (оригинальный пост — первая часть и вторая часть):

Два мира

Картина из Неверленда
Картина из Неверленда

Это чудо, не могу назвать его «песней», рисует нам два мира.
Один — тот, который слышен явно — расположился на переднем плане. Второй — тот, что пробивается сквозь него невнятными, но настойчивыми шумами.
Первый мир красив, как сама песня, просто невыносимо красив. В нем звучат лес, солнце, зеленая лужайка, полеты в ветвях деревьев.
Но когда долетают отзвуки того, другого мира, словно из-за стены, приглушенные чем-то и в то же время напористо звонкие, становится ясно, что желанный-то мир там. Это голоса детей, намеренно записанные так, что текст этой речи разобрать сложно, если вообще возможно.

Потери и поиски

И почти сразу после появления этих голосов (в промежутке между припевом и вторым куплетом) вступает перкуссионный инструмент, звук которого может вызывать ассоциации с хлопаньем в ладоши (начало второго куплета). Пока эта музыкальная линия набирает силу, голоса детей становятся громче.

Читать далее

Ghosts: мотивы зеркала, двойничества и шахмат

Ghosts: мотивы зеркала, двойничества и шахмат

14Ghosts – это общепризнанная в среде поклонников Майкла Джексона вершина среди всего того, что он успел создать в киноискусстве. Это не видеоклип, а 40-минутный фильм, который, имхо, правильнее всего было бы отнести к жанру социально-философской драмы, хотя и облеченной в притчевую форму.

«Ужастик», как его называют поверхностные зрители – неподходящее определение, а лишь внешнее. Так же, например, фантастику Курта Воннегута или тем более Рэя Брэдбери мне трудно назвать чистой фантастикой, потому что автор здесь лишь использует «фантастические» средства для достижения совсем других, впрямую относящихся к реальному обществу и человеку художественных целей. «Сирены Титана» — не повесть о полете на Марс, а рассуждение о смысле существования человечества. То же самое мы имеем и здесь – Ghosts, при всем обилии атрибутов «ужастиков», вовсе не примитивная страшилка, сдобренная музыкальным сопровождением – это становится ясным почти сразу, если хоть чуть-чуть стараться проникнуть вглубь.

Фильм «Ghosts» — это удивительная смесь жанров. Так, например, на поверхности лежит то, что это автобиографический фильм. Но узнаваемые автобиографические реалии вплетены в сюжет философской притчи – причем сюжет очень простой, там и действия-то почти никакого нет, видимого действия, но поле для толкований – огромное, если не сказать необъятное. Но здесь есть и еще один слой – слой социальной драмы: это жесткое обличительное послание обществу.

Да еще все это подано под соусом музыкального фильма. Роскошного музыкального представления, киномюзикла. С фантастическими танцевальными номерами. То есть так, чтобы завлекало самого неискушенного зрителя. Это очень характерный майкловский способ творить, и в нем так много пушкинско-моцартовского отношения к творчеству – когда вложено туда невероятно много всего, а на выходе получается кристально чистый и очень-очень простой результат. Понятный каждому – но в котором можно находить новые смыслы всю жизнь.

Синопсис, на основе которого был написан сценарий фильма, принадлежит самому Майклу и Стивену Кингу. Однако я почти уверена в том, что Кингу тут принадлежит скорее роль оформителя-профессионала, «одевшего» идеи Майкла в подходящие кинематографические одежды – уж слишком много здесь узнаваемо-майкловского, откровенно-исповедального и личного.

Читать далее

Второе «ты» в песнях Майкла: слово «thee»

Второе «ты» в песнях Майкла: слово «thee»

02
Майкл исполняет «Will you be there»
Встретив в некоторых песнях Майкла Джексона («Will You Be There», «Who Is It», «The Lost Children») староанглийское местоимение thee, я невольно задалась вопросом о причинах его там появления. Ведь у Майкла, по моему глубокому убеждению, ничто не бывает случайным, слишком тщательно он работает над своими творениями. Чтобы лучше понять его песни, попробуем проанализировать их с точки зрения стилистики.

Для начала несколько слов о самом местоимении. Thee (тебя, тебе) – форма родительного падежа местоимения thou (ты) в английском на сегодняшний день является устаревшей, и кроме того, сильно маркированной – в словаре имеет помету «поэт.». А поэтическая лексика является очень высокой лексикой с точки зрения стилистической принадлежности.

«Как известно, в английском языке в настоящее время для обозначения второго лица, как во множественном, так и в единственном числе используется исключительно местоимение you. Известно также, что такое положение вещей существовало далеко не всегда: на протяжении нескольких столетий для обращения к одному собеседнику параллельно употреблялись два местоимения: thou и you. Однако нельзя сказать, что они взаимозаменяемы: местоимение you является более нейтрально-вежливым, в то время как thou представляет собой стилистически маркированный знак. Маркированность эта имеет двойной характер. С одной стороны, данное местоимение употребляется по отношению к очень близкому другу, любимому человеку, наконец, Богу; с другой стороны, оно может иметь пейоративный, уничижительный смысл«. (Бухтояров С. И. «Некоторые аспекты переводов пьес Шекспира с точки зрения семиотики»).

Здесь можно провести параллель с местоимениями в русском языке, где «ты» также употребляется в общении между близкими людьми, в обращении к Богу, и в уничижительном смысле – «эй, ты, такой-сякой разэтакий» при обращении к незнакомому, например.

Читать далее

«Billie Jean имеет форму шара»

«Billie Jean имеет форму шара»

"Billie Jean" на сцене
«Billie Jean» на сцене

Увидеть в творчестве Майкла Джексона настоящее искусство, со всем богатством смыслов и ассоциаций – это удовольствие, доступное немногим его знатокам. Редакция сайта имеет честь представить читателям одного из них. Елена Гарник, сибирский ученый-генетик, страстный ценитель и почитатель классической музыки, в том числе Иоганна Себастьяна Баха, смотрит на Майкла как на достояние вечности, равновеликое давно признанным вершинам. С ее разрешения представляем вашему вниманию текст, созданный из некоторых ее высказываний о Майкле.

«Закапываясь в творчество (то есть то, что натворил…) Майкла Джексона всё глубже, всё уверенней прихожу к выводу, что это был гений.
Нет, вы не поняли.
Полноразмерный такой гений, как Моцарт и Бетховен».

MJ и классика

«У него «черная» ритмика, «черные» интонации, «черное» чувствование речи как музыки, очень «черная» эмоциональность, но при этом «белое» многоголосие. Считается, что в африканском фольклоре многоголосия вообще нет, более того, его нигде нет, кроме как в Европе, это европейское изобретение; правда, есть одно племя африканских пигмеев, у которых многоголосие все-таки есть. Это единственное исключение, и никто не знает, как его интерпретировать. Но правило остается в силе: полифония в музыке — европейская черта. «Белая» полифония, «белая», естественно, гармония, «белая» сложность форм. Ася lietana как-то сказала о Майкле — «единственный в истории черный классический композитор», и не в том смысле черный, что чернокожий, а взявший черную музыку и поднявший ее сложность до западного академизма».

Читать далее