История создания Black or White

История создания Black or White

В связи с 25-летием альбома Майкла Джексона Dangerous, автор Майк Смоллкомб рассказывает о том, как создавался центральный хит с этого диска, Black or White. Широкий резонанс получила не только сама песня, но и музыкальное видео к ней, сплетающее призыв к единству всех рас и народов со впечатляющей аллегорией расового бунта.

Читать далее

На съемках «Billie Jean»: «Камера буквально запотела»

На съемках «Billie Jean»: «Камера буквально запотела»

Режиссер Стив Бэррон участвовал в создании легендарных музыкальных видео. Список артистов, с которыми он работал в 80-х годах, весьма впечатляющий: A-ha, Дэвид Боуи, Fleetwood Mac, The Human League, Мадонна. Однако вершиной его карьеры в жанре музыкального видео остается сотрудничество с Майклом Джексоном. Режиссер поделился историей создания видеоклипа «Billie Jean», снятого в 1982 году.

Читать далее

Ghosts: мотивы зеркала, двойничества и шахмат

Ghosts: мотивы зеркала, двойничества и шахмат

14Ghosts – это общепризнанная в среде поклонников Майкла Джексона вершина среди всего того, что он успел создать в киноискусстве. Это не видеоклип, а 40-минутный фильм, который, имхо, правильнее всего было бы отнести к жанру социально-философской драмы, хотя и облеченной в притчевую форму.

«Ужастик», как его называют поверхностные зрители – неподходящее определение, а лишь внешнее. Так же, например, фантастику Курта Воннегута или тем более Рэя Брэдбери мне трудно назвать чистой фантастикой, потому что автор здесь лишь использует «фантастические» средства для достижения совсем других, впрямую относящихся к реальному обществу и человеку художественных целей. «Сирены Титана» — не повесть о полете на Марс, а рассуждение о смысле существования человечества. То же самое мы имеем и здесь – Ghosts, при всем обилии атрибутов «ужастиков», вовсе не примитивная страшилка, сдобренная музыкальным сопровождением – это становится ясным почти сразу, если хоть чуть-чуть стараться проникнуть вглубь.

Фильм «Ghosts» — это удивительная смесь жанров. Так, например, на поверхности лежит то, что это автобиографический фильм. Но узнаваемые автобиографические реалии вплетены в сюжет философской притчи – причем сюжет очень простой, там и действия-то почти никакого нет, видимого действия, но поле для толкований – огромное, если не сказать необъятное. Но здесь есть и еще один слой – слой социальной драмы: это жесткое обличительное послание обществу.

Да еще все это подано под соусом музыкального фильма. Роскошного музыкального представления, киномюзикла. С фантастическими танцевальными номерами. То есть так, чтобы завлекало самого неискушенного зрителя. Это очень характерный майкловский способ творить, и в нем так много пушкинско-моцартовского отношения к творчеству – когда вложено туда невероятно много всего, а на выходе получается кристально чистый и очень-очень простой результат. Понятный каждому – но в котором можно находить новые смыслы всю жизнь.

Синопсис, на основе которого был написан сценарий фильма, принадлежит самому Майклу и Стивену Кингу. Однако я почти уверена в том, что Кингу тут принадлежит скорее роль оформителя-профессионала, «одевшего» идеи Майкла в подходящие кинематографические одежды – уж слишком много здесь узнаваемо-майкловского, откровенно-исповедального и личного.

Читать далее

Майкл Джексон и меня держал за руку

Майкл Джексон и меня держал за руку

Просто еще одна трогательная история о Майкле Джексоне — о его доброте и эмпатии, о способности искренне переживать за людей.

Майкл Джексон ScreamДавно нужно было об этом рассказать… Слишком долго это было моей маленькой тайной, но сейчас я хочу, наконец, поведать вам о том, как Майкл Джексон держал меня за руку…

Это произошло на студии Universal во время съемок видеоклипа «Scream», в котором Майкл выступал вместе со своей сестрой Джанет. Незадолго до этого я познакомился с Майклом, когда готовил для него сцену во время репетиций тура Dangerous.

И режиссер видео «Scream» Марк Романек, и художник-постановщик Том Фоден — бескомпромиссные перфекционисты. Работать с ними над многочисленными проектами было огромным удовольствием. В киноиндустрии сотрудничать с людьми, обладающими видением, значительно лучше, чем с теми, кому этого видения недостает. В этом конкретном проекте я работал с художественным департаментом, который возглавлял Том Фоден. В его подчинении были Дана Гармэн, Ричард Берг, Джеми Викерс, Поли Питч, Марк Брукс и другие.

«Scream» — это, наверное, самое дорогое музыкальное видео, которое когда-либо снимали. По-моему, общий бюджет продакшена/пост-продакшена составлял около 8,3 миллионов долларов. И могу сказать, что значительная доля этой суммы — может быть, около половины — приходилась на художественный департамент. Мы занимали три полноразмерных павильона в студии Universal в Лос-Анжелесе, внутри которых было более дюжины съемочных площадок. Когда начиналась съемка, я выполнял обязанности «декоратора на площадке» — проще говоря, представителя художественного департамента, который должен был все время находится на площадке как «лицо» департамента. По роду обязанностей эта работа включала непосредственное взаимодействие с артистом.

Бесспорно, это была сумасшедшая работенка. Три павильона, более дюжины сцен, двадцать съемочных дней.

В первый съемочный день нас вызвали в 7 утра, но Майкл появился только после полудня. Потом укладка волос, грим, выход на площадку — итого, съемки мы начали уже в 16:30. Стало ясно, что в последующие 20 дней снимать мы будем ночами. Также стало ясно, что Майклу это нравилось… работать по ночам.

Наконец, мы приступаем. Входит Майкл, его встречает Марк и объясняет ему постановку. Первая сцена, которую мы снимаем, — та, где Майкл танцует на одной из белых панелей, которых в этом видео множество. Майкл встает в свою позицию на расстоянии около 6 футов от камеры, пробует пару дублей и говорит, что пол (белый виниловый линолеум) немного скользкий. Я подбегаю со своими инструментами: металлической мочалкой, тряпкой и пульверизатором с «особой смесью», немного натираю пол мочалкой и отхожу назад. Марк выходит из-за камеры, смотрит на мою работу, зовет Тома и спрашивает, не пропал ли глянец. Я говорю, что нет, обрызгиваю пол «особой смесью», и она высыхает до блеска. Когда я поднимаюсь с колен, Майкл улыбается мне и говорит: «Я помню тебя с репетиций тура». Я отвечаю: «Верно». Он спрашивает, как дела у моих детей, и я говорю, «отлично, замечательно». Затем все возвращается в норму, Майкл делает свое дело, работа пошла.

Как я и предсказывал, сбор команды перенесли на 16 часов вместо 7 утра, и каждую ночь мы работали до 4-6 часов утра.

На исходе последней съемочной ночи мы переместились в декорации «дзэн». Съемки подходили к концу: последний день, последняя сцена, последние кадры. Художественный департамент подготовил помещение к приходу Майкла, который должен был занять место на дзэн-подиуме в центре съемочной площадки. Майкл обвел взглядом сцену и отметил красоту декораций. Он был абсолютно спокоен, и видно было, что ему нравилось сидеть в центре этого временного храма.

Марк попросил подрезать что-то на потолке, я взял 12-ступенчатую лестницу, взобрался наверх и начал пилить. По случайности портативная пила отскочила назад и отрезала мне треть левого безымянного пальца. Не говоря ни слова, я вынул из заднего кармана тряпку, обернул ею палец, спустился вниз и вышел со съемочной площадки. По пути я встретил Тома и показал ему, что произошло. Том проводил меня до выхода из павильона, и я лег на бетонный пол. Вскоре вокруг меня уже полукругом возвышалась вся съемочная группа. Ребята из профсоюза, жующие жвачку. Три часа утра. Представили?

Внезапно толпа расступается и появляется Майкл — и останавливается, наклоняясь ко мне и глядя на меня сверху. Он смотрит на мою левую руку, которую я держу на весу, потом снова на меня. А потом ни с того ни с сего опускается на колени справа от меня, берет мою правую руку и сжимает ее в своих ладонях. Он смотрит мне прямо в глаза и извиняется — он повторял слова сожаления снова и снова, а на глазах у него выступили слезы, и он так и держал меня за руку, пока не приехала «скорая» и не увезла меня.

На следующей неделе, когда я поправлялся дома, начали приходить подарки от Майкла и Джанет — со вкусом подобранные, классные вещи: превосходное мыло, банный халат, благовония, открытка. Вот такая у меня история. Майкл Джексон и меня держал за руку. Майкл, если ты прочтешь это, спасибо тебе за заботу.

Даг Льюис
История размещена в блоге veniceartsclub 6 сентября 2009 г.
Перевод jil_dp, morinen
Фото Ричарда Берга

Как Майкл Джексон создал Bad

Как Майкл Джексон создал Bad

Статья о создании альбома Bad, написанная Джозефом Вогелем, автором книги «Человек в музыке. Творческая жизнь Майкла Джексона», к 25-летию альбома.

Фото Сэма ЭмерсонаВ зените своей славы Майкл Джексон вдруг исчез из поля зрения.

В 1984 году он, казалось, был повсюду: на MTV и в рекламе Pepsi, на церемонии Грэмми и в Белом Доме, на обложках журналов Rolling Stone и Time, а также объехал всю Америку с туром Victory. Однако в течение следующего года, если не считать краткого появления в проекте «We Are the World», его нигде не видели. «1985 год был черной дырой для людей, наблюдающих за Майклом, — писала Герри Хирши для Rolling Stone. — Они стали свидетелями самого впечатляющего исчезновения с тех пор, как комета Галлея отправилась в другой конец Солнечной системы в 1910-м». Это был стратегический ход: артист понимал силу загадочности и предвкушения. 1986-й стал для него почти таким же. Джексон почти не посещал публичные мероприятия, и его начали называть «прячущимся» затворником.

Читать далее

«In the Closet». То, что не спрятать в чулане

«In the Closet». То, что не спрятать в чулане

Очередная рецензия на работу Майкла Джексона, составленная русскими поклонниками больше десятилетия назад. На этот раз речь идет о песне и видеоклипе «In the Closet» из альбома Dangerous 1991 года. Статья из фэнзина «Dangerous Zone» #9  (август 2000).

InTheClosetAustria«IN ТHE CLOSET» — третий сингл о альбома «Dangerous».  Выпущен в США в апреле 1992 года. В том же месяце песня попала в  чарты, где продержалась 20  недель. Стала третьим синглом альбома, занявшим первое место в чарте «Синглов черных исполнителей».  Премьера видеоклипа состоялась также в апреле. Клип был показан сразу по трем ведущим американским каналам. В Южной Африке видеоклип  был запрещен, так как парламент посчитал его «слишком агрессивным».

Читать далее

Moonwalker

Moonwalker

В 1988 году вышел фильм Майкла Джексона «Moonwalker». Какому жанру принадлежит это произведение кинематографа, трудно определить, что не удивительно, ведь речь идет о творении Джексона, а его произведения как правило являлись сплавом нескольких жанров и стилей. Это развлекательный фильм с элементами документальной хроники, музыкальных клипов, игрового фильма, мультипликации, пародии и фантастического блокбастера. В опубликованной ниже статье предпринята попытка проанализировать этот фильм.

Статья написана командой редакторов журнала «Dangerous Zone», который выпускался с 1997 по 2004 год российским фэн-клубом «Dangeous». Это авторская статья-исследование, основанная на личных впечатлениях и известных исторических фактах о съемках фильма. Как и все статьи, написанные поклонниками для собственного журнала, она наполнена искренностью, восхищением и желанием дать творчеству Майкла новое, свежее прочтение. Для нового поколения фэнов она станет приятным экскурсом в историю, а для людей, не знакомых с этим фильмом, — подробнейшей рецензией, смотреть фильм после которой станет только интереснее.

28497MOONWALKER

(Попытки субъективного анализа)

Впервые я посмотрела его три года назад. Мне кажется, что эмоции, которые ты испытываешь во время первого просмотра какого-либо фильма или первого прослушивания песни, всегда самые верные, самые глубокие; при первом знакомстве ты напрямую воспринимаешь то послание, которое вложено автором в произведение, ты еще не успеваешь увидеть какие-то ошибки и накладки, у тебя еще не родились собственные ассоциации с какими-то фразами или кадрами, и энергия льется с экрана — мы ведь говорим о фильме — в твою душу, как на чистую страницу. И выразить те первые впечатления в словах просто невозможно. Во-первых, это же Майкл, вы же знаете — его лучшие творения переворачивают всю душу, оставляя тебя потрясенным и, чаще всего, временно потерявшим дар речи. Возможно, сейчас волшебство этого фильма кажется наивным и простеньким, индустрия спецэффектов развивается стремительно, но это как в кукольном театре — вам прекрасно известно, что куклы двигаются с помощью нитей или палочек, но если спектакль создан по-настоящему талантливыми людьми, разве вы помните об этих нитях и вообще о том, что это куклы, а не живые существа? Вот и «Moonwalker’y» его немного устаревшие трюки не мешают полностью захватывать внимание нового зрителя и заставлять поверить в то, что «ничего другого сейчас не существует» (а это, по мнению самого Майкла, главное достоинство и основное назначение кинематографа и искусства вообще — «переносить человека в совершенно другой мир, где он мог бы забыть о своих проблемах и повседневных делах»). Во-вторых, я давно уже смотрю «Moonwalker» не как сказочный боевик с Майклом в главной роли, а как огромную запутанную головоломку… Чем больше исследуешь этот фильм и узнаешь о нем, тем больше он кажется похожим на Кэрролловскую «Алису в Стране Чудес» — столько в нем спрятано пародий, неявных шуток и забавных ляпсусов, намеков, цитат, ссылок, ассоциаций, вторых смыслов и глобальных идей. Я хочу поделиться с вами всем тем, что мне удалось узнать о «Moonwalker’e», всеми теми тайнами, которые мне удалось раскрыть. Но сосредоточиться при этом не на спецэффектах, не на количестве задействованных компьютеров и каскадеров, не на том, как кадр за кадром снимались анимационные фрагменты этого фильма — все это огромная, уникальная работа, безусловно, заслуживающая восхищения и уважения; просто мне бы хотелось поговорить прежде всего о содержании «Moonwalker’a», а не о том, что лежит на поверхности.

Читать далее