В студии с Майклом Джексоном: впечатления

В студии с Майклом Джексоном: впечатления

Небольшой, но уютный зал андеграундового клуба Fish Fabrique практически погружен во тьму. Свет исходит лишь от экрана ноутбука, стоящего на столе на сцене. Видавшие виды стены украшены портретами самого известного человека на планете, в углу — его силуэт в полный рост, вырезанный из картона. По залу растекается чистый яркий тенор, приправленный звуками гитары и драм-машины. Он затопляет помещение от края до края, и стены раздвигаются, оставляя каждого наедине с этим голосом и тем искрящимся волшебством, которым певца щедро наградила природа. Шестьдесят человек, съехавшихся со всех уголков России, Беларуси и Украины, затаив дыхание, жадно ловят каждый звук, доносящийся из больших концертных колонок по обеим сторонам сцены. По щекам многих девушек текут слезы, кто-то задушенно всхлипывает в ладони. Здесь происходит волшебство. 24 года спустя мы присутствуем при рождении шедевра. Это — лишь один из многих моментов семинара Брэда Сандберга «In the Studio with MJ», а голос из колонок принадлежит Майклу Джексону.

24 апреля: Добро пожаловать в Питер!

Я мечтала попасть на этот семинар с самого первого момента, когда узнала о его существовании. Отчасти это было из-за редких демо-записей и видео, отчасти — потому, что мне очень хотелось пообщаться с человеком, так долго работавшим с Майклом бок о бок. И когда Елена Зеликова объявила, что Брэда Сандберга пригласили в Питер, я уцепилась за этот шанс обеими руками. Но я не знала, что небеса приготовили для меня еще больший сюрприз — я не просто поеду на этот семинар как слушатель, я буду его переводить.

Я не буду сейчас говорить обо всех трудностях и страхах, которые приходилось преодолевать, дабы эта поездка состоялась — это никому неинтересно. Скажу лишь, что на фоне разыгравшихся событий в России и Украине для меня казалось очень важным быть на этом семинаре, ведь музыка Майкла обладает невероятной силой и способностью объединить людей, независимо от их убеждений, национальности, цвета кожи и возраста. Поэтому 24 апреля я, днем ранее прилетевшая из Киева, чудом оказалась среди немногочисленной компании, приехавшей встречать Сандберга в аэропорту Пулково. Брэд, кажется, не ожидал, что его вообще приедут встречать, тут же расспросил, кого как зовут, внимательно слушал странные и непривычные русские имена и пытался их запомнить. Дивной грации жена, Деб, и прелестная младшая дочь Оливия покорили нашу компанию сразу и навсегда. По дороге к машине Брэд поведал, что они практически не спали за последние сутки, и мне стало даже как-то стыдно, что мы сразу везем его на радиоинтервью вместо заслуженного отдыха. Впрочем, он, видимо, привык к недосыпам еще со времен работы в студии, и мы не услышали ни единого упрека или какого-то недовольства. Небольшая заминка вышла на парковке, когда мы пытались выехать с нее — недавно установленные платежные терминалы никак не хотели нас выпускать, требуя какой-то доплаты, и Брэд от души веселился и снимал на телефон, как три человека собрались возле этого аппарата, пытаясь понять, что же надо сделать и на какую кнопку нажать.

Fontanka radio interviewЯ волновалась. Времени было слишком мало, я не успела толком с ним пообщаться, чтобы привыкнуть к речи, хотя произношение у него очень четкое, говорит он размеренно, так, чтобы можно было понять. Ведущая программы показала мне список вопросов. И вот тут до меня, наконец, начало доходить, что я нахожусь на своем месте — вопросы были такие, что я могла бы запросто ответить на них сама. Как выглядело ранчо «Неверленд», каким Майкл был в работе, как он записывал вокал, чему у него могли бы поучиться современные исполнители и т.д. Уже потом, поздно вечером, я пересматривала видеозапись интервью и диву давалась — буквально за 10 минут Брэд сотворил чудо, и я, передавая его рассказы о Майкле, очень быстро успокоилась. Пока играли запущенные в эфир песни, мы обсуждали комментарий ведущей о том, что у многих западных музыкантов культура гораздо выше, чем у наших современных звезд, что они менее требовательны в бытовых вопросах (хотя тут можно поспорить, зависит от звезды). Что касается качеств, требуемых для достижения такого грандиозного успеха, то здесь все просто: дисциплина, упорный труд и умение подобрать в команду людей, способных раскрыть в тебе все самое лучшее. Это не раз и не два подтвердилось на семинарах, но об этом чуть позже.

Читать далее

Гамлет нью-йоркской подземки

Гамлет нью-йоркской подземки

Постановочный танец в нью-йоркском метро из видеоклипа «Bad» знаком, наверное, каждому, и несмотря на это, «Bad» можно назвать одним из малоизвестных и незаслуженно обойденных вниманием критики шедевров Майкла Джексона. В этой статье предпринята попытка восстановить справедливость и проанализировать, что же было вложено в это амбициозное музыкальное видео его создателями.

Сюжет

Сюжет фильма «Bad» основан на реальной американской истории 1985 года. Сам Майкл в одном из интервью говорил, что это парафраз истории о том, как чернокожий мальчик, отправившийся учиться в колледж, вернулся домой на каникулы и был убит своими же друзьями, которые позавидовали ему. На самом же деле сюжет клипа навеян историей Эдмунда Перри — чернокожего парня, который был одним из лучших студентов престижного колледжа в Нью-Гемпшире. 12 июня 1985 года он был застрелен белым полицейским в штатском Ли Ван Хаутеном, утверждавшим впоследствии, что Эдмунд вместе со своим братом пытался его ограбить. После расследования полицейский был признан невиновным, однако этот случай получил широкий резонанс в нью-йоркской прессе, отмечавшей, что как в действиях полиции, так и в ходе судебного разбирательства явно прослеживались расистские мотивы. Как написала одна из газет, Перри был «слишком черным, чтобы быть добропорядочным гражданином» (позже было написано несколько книг, посвященных этой теме, а в 1992 году появился фильм-расследование «Немотивированное убийство Эдумнда Перри»).

Герой Майкла, ДэрилИтак, Майкл Джексон играет парня по имени Дэрил. Он успешно закончил учебный семестр в дорогой частной школе и на каникулы возвращается к себе домой, в гетто, где попадает в свое прежнее окружение. По дороге домой его окликает бездомный, а на крыльце дома приветствуют трое приятелей.

Дэрил заходит в свою пустую квартиру, находит записку от матери (ее озвучивает Роберта Флек), а затем оказывается в компании старых друзей, главаря которой зовут Мини Макс (Уэсли Снайпс). Отношения немного натянутые, хотя в целом дружеские, но постепенно ситуация накаляется из-за того, что компания замечает, насколько изменился Дэррил и как ему неприятны их криминальные развлечения. Стараясь показать своим друзьям, что он по-прежнему «плохой», Дэррил ведет их в подземку (съемки проходили на станции метро «Hoyt Schermerhorn» в Бруклине) и делает там попытку ограбить пожилого мужчину, но в последнюю минуту передумывает. Мини Макс унижает Дэрила, заявляя, что тот больше «не крутой».

Читать далее

Фото Сэма Эмерсона

Как Майкл Джексон создал Bad

Статья о создании альбома Bad, написанная Джозефом Вогелем, автором книги «Человек в музыке. Творческая жизнь Майкла Джексона», к 25-летию альбома.

Фото Сэма ЭмерсонаВ зените своей славы Майкл Джексон вдруг исчез из поля зрения.

В 1984 году он, казалось, был повсюду: на MTV и в рекламе Pepsi, на церемонии Грэмми и в Белом Доме, на обложках журналов Rolling Stone и Time, а также объехал всю Америку с туром Victory. Однако в течение следующего года, если не считать краткого появления в проекте «We Are the World», его нигде не видели. «1985 год был черной дырой для людей, наблюдающих за Майклом, — писала Герри Хирши для Rolling Stone. — Они стали свидетелями самого впечатляющего исчезновения с тех пор, как комета Галлея отправилась в другой конец Солнечной системы в 1910-м». Это был стратегический ход: артист понимал силу загадочности и предвкушения. 1986-й стал для него почти таким же. Джексон почти не посещал публичные мероприятия, и его начали называть «прячущимся» затворником.

Читать далее

«In the Closet». То, что не спрятать в чулане

«In the Closet». То, что не спрятать в чулане

Очередная рецензия на работу Майкла Джексона, составленная русскими поклонниками больше десятилетия назад. На этот раз речь идет о песне и видеоклипе «In the Closet» из альбома Dangerous 1991 года. Статья из фэнзина «Dangerous Zone» #9  (август 2000).

InTheClosetAustria«IN ТHE CLOSET» — третий сингл о альбома «Dangerous».  Выпущен в США в апреле 1992 года. В том же месяце песня попала в  чарты, где продержалась 20  недель. Стала третьим синглом альбома, занявшим первое место в чарте «Синглов черных исполнителей».  Премьера видеоклипа состоялась также в апреле. Клип был показан сразу по трем ведущим американским каналам. В Южной Африке видеоклип  был запрещен, так как парламент посчитал его «слишком агрессивным».

Читать далее

Кто неудачник, или как появилась на свет песня «I Am A Loser»

Кто неудачник, или как появилась на свет песня «I Am A Loser»

Дэмиен Шилдс, поклонник и исследователь творчества Майкла Джексона, рассказывает об истории невыпущенной песни «I Am A Loser» со слов творческих партнеров Джексона, Брэда Баксера и Майкла Принса.

Брэд Баксер, MJ и Майкл Принс
Брэд Баксер, MJ и Майкл Принс, 2005 год

Песня “I Am A Loser” была придумана более чем через год после релиза альбома Invincible, в январе 2003 года, вскоре после завершения интервью с Мартином Баширом для документального фильма «Жизнь с Майклом Джексоном» (в тот момент фильм на телеэкраны еще не вышел).

Джексон и его давний творческий партнер и соавтор Брэд Баксер, с которым они написали ряд песен, включая “Who Is It” и “Stranger In Moscow”, жили в соседних номерах отеля в Лас-Вегасе, где работали над музыкой. Как-то ночью Баксер, переживавший в то время кризис в личных отношениях, ходил по номеру, повторяя: «Я неудачник! Я просто неудачник!» (“I’m a loser! I’m just a loser!”) Джексон, услышав Баксера через стену, постучался к нему и спросил: «В чем дело?» — «Я неудачник…» — начал объяснять свои перипетии Баксер. «Давай напишем об этом песню», — предложил Джексон.

Читать далее

Гражданское неповиновение: история «They Don’t Care About Us»

Гражданское неповиновение: история «They Don’t Care About Us»

Статья рассказывает об истории выпуска песни Майкла Джексона “They Don’t Care About Us” и видеоклипов к ней, а также анализирует смысл песни и видеоряда и значение их для Майкла.

THEY DON’T CARE ABOUT US

И снова скандал – “TDCAU” даже побила рекорд “Black or White” по скандальности, потому что в этот раз скандалов было два. Сначала еврейская община США возмутилась текстом песни, усмотрев в нём антисемитские высказывания (обсуждение текста этой песни продолжается и до сих пор). А потом бразильские власти повели себя совсем как в старые времена партийные руководители в СССР – у нас, мол, всё благополучно, а кто так не думает, тому мы всё равно высказаться не дадим; и даже миляга Пеле, великий футболист и национальный герой, поддержал эту точку зрения. Возможно, больше всего всем действовало на нервы то, что вполне индифферентный до сих пор к политике Майкл Джексон вдруг выпустил песню, которую иначе как манифестом своих убеждений и не назовёшь: “Вы знаете, мне очень не нравится так говорить – правительство ничего не хочет видеть…” Мы ещё не знаем, что скажет Майкл Джексон миру в своём новом альбоме, а пока вспомним одно из его самых отчаянных произведений, в котором так неожиданно прозвучала простая и ясная гражданская позиция самого аполитичного артиста планеты. Неужели раз в жизни каждый говорит себе: “Поэтом можешь ты не быть, но гражданином быть обязан”?..

Читать далее

Moonwalker

Moonwalker

В 1988 году вышел фильм Майкла Джексона «Moonwalker». Какому жанру принадлежит это произведение кинематографа, трудно определить, что не удивительно, ведь речь идет о творении Джексона, а его произведения как правило являлись сплавом нескольких жанров и стилей. Это развлекательный фильм с элементами документальной хроники, музыкальных клипов, игрового фильма, мультипликации, пародии и фантастического блокбастера. В опубликованной ниже статье предпринята попытка проанализировать этот фильм.

Статья написана командой редакторов журнала «Dangerous Zone», который выпускался с 1997 по 2004 год российским фэн-клубом «Dangeous». Это авторская статья-исследование, основанная на личных впечатлениях и известных исторических фактах о съемках фильма. Как и все статьи, написанные поклонниками для собственного журнала, она наполнена искренностью, восхищением и желанием дать творчеству Майкла новое, свежее прочтение. Для нового поколения фэнов она станет приятным экскурсом в историю, а для людей, не знакомых с этим фильмом, — подробнейшей рецензией, смотреть фильм после которой станет только интереснее.

Читать далее

Классический альбом Майкла Джексона

Классический альбом Майкла Джексона

Когда-то давно в интервью один из братьев Майкла упомянул о том, что Майкл не только сочиняет песни, но и пишет оркестровую музыку. Тогда эта информация не получила должной огласки, хотя тот факт, что Майкл сочинял классическую музыку, говорит о его широких творческих навыках и заставляет посмотреть на него как на серьезного музыканта, а не только как на исполнителя «лунной походки» и шоумена.

Одним из последних творческих партнеров Майкла, вероятно, был композитор и дирижер Дэвид Майкл Фрэнк. В 2009 году Фрэнк работал с Джексоном над «классическим альбомом». После смерти артиста проект был заморожен, но поклонники все еще не теряют надежды когда-нибудь услышать эту музыку. В телефонном интервью газете Baltimore Sun Фрэнк рассказал о своем опыте работы с Королем Поп-музыки:

Читать далее

В студии Larrabee: Крейг Джонсон, Эндрю Шепс, Роб Хоффман, Брэд Сандберг, Мэтт Форджер

«Пусть покупает алкоголь, сигареты – все, что понадобится»

Все без исключения продюсеры, музыканты и исполнители, работавшие с Майклом Джексоном, вспоминают его как человека, обладавшего редким музыкальным даром и абсолютно, безгранично преданного своему делу. Музыка была для него превыше всего остального. Так, Майкл порой собирал в студии людей с разным опытом, совсем неблизкими ему жизненными принципами и стилем работы — сам обладая яркой индивидуальностью, он уважал индивидуальность других артистов, и его главными критериями при выборе творческих партнеров всегда оставались талант и профессионализм.

На форуме gearslutz.com, посвященном звукозаписи, звукоинженер Роб Хоффман вспоминает работу над альбомом HIStory в 1994-95 годах:

Читать далее