«Billie Jean имеет форму шара»

«Billie Jean имеет форму шара»

"Billie Jean" на сцене
«Billie Jean» на сцене

Увидеть в творчестве Майкла Джексона настоящее искусство, со всем богатством смыслов и ассоциаций – это удовольствие, доступное немногим его знатокам. Редакция сайта имеет честь представить читателям одного из них. Елена Гарник, сибирский ученый-генетик, страстный ценитель и почитатель классической музыки, в том числе Иоганна Себастьяна Баха, смотрит на Майкла как на достояние вечности, равновеликое давно признанным вершинам. С ее разрешения представляем вашему вниманию текст, созданный из некоторых ее высказываний о Майкле.

«Закапываясь в творчество (то есть то, что натворил…) Майкла Джексона всё глубже, всё уверенней прихожу к выводу, что это был гений.
Нет, вы не поняли.
Полноразмерный такой гений, как Моцарт и Бетховен».

MJ и классика

«У него «черная» ритмика, «черные» интонации, «черное» чувствование речи как музыки, очень «черная» эмоциональность, но при этом «белое» многоголосие. Считается, что в африканском фольклоре многоголосия вообще нет, более того, его нигде нет, кроме как в Европе, это европейское изобретение; правда, есть одно племя африканских пигмеев, у которых многоголосие все-таки есть. Это единственное исключение, и никто не знает, как его интерпретировать. Но правило остается в силе: полифония в музыке — европейская черта. «Белая» полифония, «белая», естественно, гармония, «белая» сложность форм. Ася lietana как-то сказала о Майкле — «единственный в истории черный классический композитор», и не в том смысле черный, что чернокожий, а взявший черную музыку и поднявший ее сложность до западного академизма».

Читать далее

В студии с Майклом Джексоном

В студии с Майклом Джексоном

Студия всегда была для Майкла Джексона в некотором роде священным местом: там он собирал людей, которым всецело доверял, там он создавал комфортную обстановку, в которой мог без стеснения обнажать душу в творчестве. Туда редко допускались посторонние и почти никогда не допускались журналисты — но они, как правило, и не проявляли интереса к творческому процессу Джексона, уделяя больше внимания его «странностям» и частной жизни. В этой дискуссии, состоявшейся на форуме звукозаписи Gearslutz.com в 2009 году, звукоинженеры, работавшие с Майклом Джексоном, впервые поделились воспоминаниями о том, как создавались бессмертные песни и альбомы «Короля поп-музыки». Эта непринужденная беседа дарит редкую возможность заглянуть в «мастерскую» гения.

Участники дискуссии: инженеры Роб Хоффман и Джон Ван-Нест (чьи воспоминания уже публиковались на этом сайте ранее), Расс Рэгздейл, Билл Ботрелл и Дейв Уэй. Вопросы инженерам Джексона задают разные люди — поклонники Майкла и другие звукоинженеры, участники форума. Их имена для краткости опущены.

Расскажите, как Майкл работал с Куинси? Как получался такой блестящий результат? Я всегда считал альбом Thriller великим, но раньше, будучи в некоторой степени джазовым снобом, полагал, что величие этих песен – заслуга таланта и опыта Куинси. Почитав этот трэд, я теряюсь… Участвовал ли Майкл в создании всех этих духовых и басовых партий, брейкдаунов, замечательных клавишных/вокальных решений и т.д.? Они правда очень джаз-ориентированные, если убрать акустику. Почти как у Джила Эванса. И если MJ действительно помогал создавать песни в таком ключе, он сознательно решил не делать этого больше после Куинси? Потому что я (во всяком случае, на первый взгляд) не чувствую тот же музыкальный «глубинный» вкус в более поздних вещах — в «Black or White», например.

Читать далее